Muzeji in umetnost

Kitajski palačni muzej v Oranienbaumu v Sankt Peterburgu

Kitajski palačni muzej v Oranienbaumu v Sankt Peterburgu


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Kitajska palača Zgrajena je bila v letih 1762 - 1768 po projektu in pod vodstvom velikega arhitekta tistega časa Antonia Rinaldija (1709 - 1794), katerega ime je povezano z najpomembnejšim obdobjem pri nastanku arhitekturnega ansambla Oranienbaum. G. Razumovsky (1751) je Rinaldi preživel več let v Rusiji, kjer je našel drugo domovino.

Kitajska palača Skupaj z drugimi dragocenimi arhitekturnimi spomeniki tistega časa spada med mojstrovine ruske umetnosti. Ime, ki mu je bilo dodeljeno v 19. stoletju, je pogojno. Videz stavbe nima nič skupnega s kitajsko arhitekturo. Le nekatere sobe so okrašene s prosto interpretiranimi kitajskimi dekorativnimi motivi. V palači je bila zbrana velika zbirka kitajske dekorativne umetnosti in japonskega porcelana. Delno je zbirka ohranjena.

Palača je razmeroma majhna podolgovata zgradba, ki nekoliko spominja na poletni park paviljon. Obdaja jo nizka plošča iz kamnitih plošč in okrasna litoželezna rešetka. Dva majhna pritlična vrta, postavljena pred južno fasado, sta vključena v celotno kompozicijo stavbe in sta po načrtu arhitekta njen sestavni del. Podobno vlogo igrajo ogromni podružnični hrasti, posebej zasajeni v bližini pri polaganju stavbe: zdi se, da jih povezujejo z obsežnim senčnim parkom. Srednji del palače je nekoliko precenjen in služi kot njeno kompozicijsko središče. Fasade so obdelane s pilastri, katerih umirjen ritem je poudarjen z gladkimi ravninami sten. Okna in zastekljena vrata so okrašena s štukaturnimi okvirji.

Prvotno je bila kitajska palača enonadstropna. Šele na srednjem, precenjenem delu njenega dela z južne fasade je bila ena ali dve sobi zgoraj, ki ni imela umetniške dodelanosti. Nadgradnjo drugega nadstropja nad risaliti (izboklinami) južne fasade je menda naredil A. I. Shtakenschneider (1802 - 1865) na samem koncu 1840. V letih 1850 - 1851 je naredil prizidek na vzhodni del stavbe z eno sobo (tako imenovana Velika anticamera), ki meji na dvorano Muses. V letih 1852 - 1853 je arhitekt L. Bonstedt (1822 - 1885) naredil podoben prizidek (Mala anticamera) na zahodni del stavbe - pri Velikem kitajskem uradu - in rekonstruiral osrednji del južne fasade, zaprt med risaliti, in tako uredil zastekljeno galerijo z balkonom nad njo.

Videz stavbe, kombinacija obsega, deleža in deleža posameznih delov razkriva lokacijo notranjosti. Razliko v namenu slednjega poudarjajo značilnosti arhitekturne rešitve in dekoracije ustreznih odsekov fasade. Načrt palače odlikuje simetrija in kompozicijska uravnoteženost. Zanj je značilen enfiladni sistem - lokacija notranjosti, ki so med seboj povezana vzdolž ene osi: središče simetrije je Velika dvorana, ki ima višino 8,5 metra. Takšne osrednje slovesne dvorane, ki jih pogosto imenujejo "italijanske", igrajo pomembno organizacijsko vez pri načrtovanju palačnih stavb. Na straneh dvorane, vzdolž glavne osi palače, so dnevne sobe (Modra in lila) in omare (Bugle in Mali Kitajci), ki so vključene v komplet sprednjih sob. Enfilada se na vzhodni in zahodni strani konča pri Domu muz in večjem kitajskem kabinetu. Veliki dvorani se pridružuje Velika dvorana, skozi katero je bil glavni vhod v 18. stoletju. Zraven nje je garderoba. Preko modre dnevne sobe in male kitajske študije se sprednja enfilada neposredno poveže z majhnimi enfiladami nekdanje "osebne" sobe Katarine II in njenega sina Pavla, pravokotno nanjo.

Kitajska palača je bila zgrajena v prehodnem obdobju zgodovine ruske arhitekture, ko so arhitekturne in dekorativne tehnike, ki so se živo razvijale v 40. in 50. letih 18. stoletja, že prenehale izpolnjevati nove umetniške zahteve, kmalu pa jih je nadomestil drug slog - klasicizem - poiščite svoj dodelan izraz v arhitekturi. Značilnosti tega prehodnega obdobja so še posebej vidne v videzu palačnih fasad, kjer poudarjena dekorativnost in svečani sijaj, ki je značilen za prejšnje zgradbe, dajeta sorazmerno preprostost in lakonizem likovne dekoracije, kar je bilo značilno za nastajajoči klasicizem.

Pri gradnji in dekoriranju kitajske palače so sodelovali številni nadarjeni obrtniki: marmornati slikarji, kiparji, mozaiki, parketarji, rezbarji za les, pozlače in drugi. Dva glavna italijanska slikarja - Stefano Torelli (1712 - 1784) in Serafino Barozzi (um. 1810), sta delala pri okrasitvi palače s slikami in steni. Kompleksne arhitekturne in dekorativne naloge so tu našle pametno rešitev zahvaljujoč visoki strokovni spretnosti in veliki umetniški kulturi graditeljev in dekoraterjev.

Palačni parketi, edinstvene umetniške vrednosti, s skupno površino 722 kvadratnih metrov. metre zbirajo iz številnih domačih in »čezmorskih« drevesnih vrst, vključno z rdečim, rožnatim, črnim in limoninim lesom, šipkom, amarantom, šamotom, perzijskim orehom, hrastom in drugimi (v nekaterih prostorih jih je mogoče prešteti do petnajst). Lesene plošče so bile nalepljene v obliki različnih vzorcev na deskah. Majhne vzorce smo nato izrezali ali izgoreli. Vsaka soba je imela svoj izvirni vzorec parketa, tesno povezan s preostalim umetniškim okrasjem. Parketna tla so izjemne vrednosti. Po zasnovi in ​​izvedbi pri nas nimajo enakih.

Organski del arhitekturne dekoracije notranjosti kitajske palače je dekorativno slikarstvo. Stenske slike, plošče, plafondi zasedajo pomembno mesto v njegovi dekoraciji. Težko je preceniti pomen teh edinstvenih slik. Tu zbirko plafonov odlikuje visoka spretnost izvedbe: nobena od preživelih ruskih palač nima takšne zbirke.

Za okrasitev prostorov in dvoran palače so pridobili prvovrstna dela likovne in uporabne umetnosti. Večina slik na platnu je bila narejena v Benetkah po posebnem naročilu skupine znanih slikarjev beneške akademije umetnosti. Palača je zbirala dragocene zbirke ruskega in zahodnoevropskega porcelana, pohištva, pa tudi kitajskih in japonskih likovnih izdelkov XVIII - XIX stoletja.

Notranjost, ki jo je ustvaril Rinaldi, je v svojem umetniškem videzu tesno povezana z arhitekturo 1730-ih-1750-ih. Odstopanje od dekorativnih tehnik, ki so prevladovale do takrat, se je v njih manifestiralo z veliko manj gotovosti kot na fasadah. Delo arhitekta, ki so ga zaznamovale značilnosti prehodnega obdobja v razvoju ruske arhitekture 18. stoletja, še ni označilo odločilnega preloma z umetniškimi metodami baročnih mojstrov. Toda kljub temu so se v njegovih stavbah vtisnile značilne lastnosti svetle osebnosti.

Po veliki oktobrski socialistični revoluciji Kitajska palača je bila spremenjena v muzej in odprta za javnost. Znanstveno utemeljeno obnavljanje in pravilno ohranjanje njegovega umetniškega bogastva sta postala možna. V letih 1925 - 1933 je bilo veliko obnovljenega dekorativnega slikarstva, vključno s številnimi plafondi. Ta dogodek je bil zelo pomemben za ohranjanje dragocenih slik.

Na začetku velike domovinske vojne je bila po evakuaciji umetniških zbirk muzeja mostalizirana in v celotnem obdobju sovražne blokade je bilo nadzorovano njeno stanje. Škoda, ki jo je palača povzročila zaradi granatiranja in bombardiranja sovražnika, je bila razmeroma majhna, takoj po koncu vojne pa so se v palači začela obnovitvena dela. V letih 1946 - 1949 so dragocene odtenke in druge slike italijanskih umetnikov restavrirali in zamenjali. Obnovljeni so bili modeliranje in pozlačevanje. V večini prostorov so naredili kakovostno poslikavo sten in stropov, okrepili umetniški set parketa, restavrirali predmete pohištva in porcelan. Vse te dejavnosti so potekale pospešeno. Nastala je nova muzejska razstava. Del prostorov palače so postavili v red in odprli za ogled že leta 1946. V letih 1950 - 1951 so bile obnovljene fasade stavbe, katere roza obarvanost zdaj ustreza izvirniku.

Ohranjanje in restavriranje zgodovinskih in umetniških spomenikov poteka po znanstvenih in tehničnih metodah. Spomeniki se temeljito preučijo ne le pred restavriranjem, ampak tudi v postopku restavratorskih del. Hkrati se preučujejo literatura in arhivski podatki, sestavi podrobna inženirska in tehnična dokumentacija, celoten postopek dela pa se posname s snemanji in fotografiranjem. Tako je bil v skladu z znanstvenimi, tehničnimi in umetniškimi zahtevami obnovljen tudi muzej kitajske palače. Obisk tega arhitekturnega in umetniškega spomenika se iz leta v leto povečuje. Če je palačo v poletni sezoni 1946 obiskalo 15 610 ljudi, potem se je leta 1949 število obiskovalcev povečalo na 32 700 ljudi, v letu 1951 pa na 49 725 ljudi. Leta 1953 je muzej obiskalo 63.617 turistov, v naslednjih letih - več kot 70 tisoč letno.


Poglej si posnetek: DiDuLa - Coffee In The Morning --- Live In Saint Petersburg (Maj 2022).